❡枯枝
我不打算明天
打開你
只是默默偷光
的一道門縫過火
伸出的手指向上
富有的惡意
有人說話時總說其實
坦白說
下意識就是
毫無羞恥的荒原
我們的愛
通貨膨脹比
道德單薄
比承諾更比人來瘋
但不得不
2012年10月27日 星期六
2012年10月25日 星期四
❡我沒有遙遠的本領
❡我沒有遙遠的本領
你可以決定自己額頭的高度
但不能避免我的松鼠
藏進多少冬天的心事
我沒有遙遠的本領
沒有一條蜿蜒的神經
將毫無惡意的喜歡收集成冊
所有格子狀的筆記本
都用破格的筆畫交叉過
她就發出一種鐵器刮過磁盤的哀號
把我揉成一團
錯字
都是自己來到這裡成桶
的核廢料
沒有人想帶回去
沒有人給她一道壕溝但願
她有遙遠的本領
2012年10月23日 星期二
2012年10月22日 星期一
2012年10月21日 星期日
2012年10月19日 星期五
Explosions in the Sky
在所有的後搖之中,我最喜歡天空爆炸。
如果用串珠來說,他們的音色中一定會擺進一種顆粒,像是小而閃閃發光的珍珠。他們的串珠總是繽紛而絢爛,譬如團名,就是一場完美的花火。
在音牆的鋪陳上更不用說,各種情緒都非常到位,常常一首歌聽完就感到被層層席捲的暈眩,而當你以為他就要畫下句點了,就突然襲來另一波浪潮。
Explosions in the Sky- The Birth and Death of the Day
Explosions In The Sky - Magic Hours
這兩首加入了一種後搖常見的元素,是噪音的音頻。我從來沒想過噪音也可以這麼美(當然是因為我們從小被訓練的統一美感)。
後搖另一種美則是,多數歌名都美得像一句詩。
Explosions in the Sky - With tired eyes, tired minds, tired souls we slept
Explosions In The Sky - A Song for Our Fathers
下面這版本加入了Levi the Poet - "Kaleidoscope",意外地搭。
Explosions in the Sky - "Remember Me as a Time of Day"
現場非常銷魂啊啊啊啊啊啊(頭皮發麻)
Only Moment We Were Alone (Live from Bonnaroo 2011)
最後,點播這首非常溫暖的MV
Explosions In The Sky - "Postcard From 1952"
2012年10月17日 星期三
羅荼讀我
/這不美嗎我們可以把公寓併在一起
我們的身體合在一起/
_夏宇⊕排隊付帳
為什麼陳蘼那麼令人(我,謝謝)沉迷呢?為什麼會有人愛她的字呢?一開始2006年寫詩時,就有了很好且深刻的詩歌。她是個用文字去淫浸傷口的女性,但這種淫浸不是沒有出口的自傷自憐,是有的,儘管讀完常常心頭仍會揪著一口氣。並且,她喜歡把傷口藏在文字裏頭的特徵,一直到近來都是詩作特質之一。
如果我終究消融於光的種種刺探
你優雅的指間有幾度真實
陳蘼/靜
沙漠沒有魚不想念雨季
以死開始我們未曾約定的旅行
陳蘼/下水道
如果彼此彎曲
能圓了一片屋簷
雨季走過去
我們還能倚著窗櫺看
多少詩集
陳蘼/如果彼此彎曲
即便我只是你一路
偶然的一簇火花
你卻是唯一走過我的
陳蘼/我們消失了一段時間
她是詩人,我必須強調這一點。一個不想學甚至懶得懂任何詩理的詩人,寫詩也不像其他人,為了讓一首詩更像詩而寫,她知道她的方向在哪。
陳蘼〈後來這房間〉
椅子上跌坐夏天的風
你的1982
雙人床寂寞成右邊
睡沉一個孩子
任性地秋天著
又冬天著我
但不再記憶記憶
(而你沒帶走的都在反芻我的胃)
今年我的生日
夜裡多了一顆星
你的
一個盪鞦韆的孩子
在湖上打水漂兒
水花濺起
後來這房間
夏潮睏著我和我的孩子
不得不說夏宇在一定程度上對陳蘼有著不少影響(那也是她最愛的詩人),造成了其詩歌在語意和文氣上的轉換乃至於諧音、語言的回收再利用等等,成為她最令人著迷的元素。讀陳蘼詩歌,常有音樂性的效果在其中,這種音樂是她特有的步調,口味很濃的音階,層次分明,也參雜著不少清亮的音色;我必須說,若我們把名字遮住,我也能知道這是誰寫的。
陳蘼〈你知道敘述的口吻足以改變一個故事的走向〉
騙人的吧關於斷裂
關於噪音
關於說謊和嫉妒的顏色
你怎麼可以相信
他們沒有一點美好
陳蘼〈決定養隻寵物就叫他滾〉
雨到這裡的時候
我們都口渴了起來
魚是張嘴但沉默是大霧
只有耳朵任憑處置
希望是搖滾樂
古典太壓抑了
我們這麼草莓的口味
跳跳糖
這麼說也有點意思
可以拿來做果醬
這麼混這麼甜蜜
這麼暴力這麼
決定養隻寵物
就叫他滾
讀她,好看的作品真的太多了,不勝枚舉,只能約略提提幾首我喜歡的。誠然,和范家駿一樣,她字裡碰撞的火花有著從小眾走往大眾的魅力。是那是火花。不同的是,她並不怎麼使用敘事的手法,而好以精煉的語言,意境的製造,乃至於語意再生等等--她是不願被限定的,不願被語言或者任何詩理限定;故,她的詩不一定要聯想,不一定要相互補償,她無意間告訴了讀者,現代詩歌不該用理論去言談,更不該被修辭等等理論束縛;她用她的語言告訴你,我這樣也是詩;並且,你會喜歡我。
2012年10月15日 星期一
2012年10月13日 星期六
〈把黑夜割成碎片〉⊕蘇家立
〈把黑夜割成碎片〉 致珍妮
_By蘇家立
按下一顆星星
我急著倒出耳朵的淡水
想游進貝斯挺起的
白色舞台
放一個陶瓷娃娃
等她自己
摔成
一攤叫喊
你的鼓藏著一隻青蛙
懷念夏天的履歷
明日的露水還沒乾
有金屬味道的單程車票
剛被月亮的笑臉
喀嚓剪下
我懷疑自己可以有回音
當貓兒用黑夜的神經撥奏著
一座城市的關窗聲
也許是放下一條繩子
吊死鋼琴的
好時機
2012/10/13
2012年10月11日 星期四
❡因為潮濕就開始稍微蜷曲
❡因為潮濕就開始稍微蜷曲
是水道婉轉了出口
街道婉轉了城市
露珠婉轉了星光
讓我接近清晨的降落
就直直看進你
微卷的睫毛
沾濕我想像的家
在你眼裡的模樣
只是我發皺的畫紙
留下一個討人厭的字
慢慢渙散
*/因為潮濕就開始稍微蜷曲/借自ZY